在现代科技里，我们为声音感受定制了一个客观环境，所有的关系都限定在这个环境里，这会产生一个抽象底，比如频响曲线，我们希望尽可能平直，但频响曲线本身的记录以及代表的意义依赖数学关系，技术手段，机械方式，技术手段又依赖数学关系，机械方式，频响曲线（表达结果），…，所有的一切都互相依赖，互为背景，背景性的总成，是无色的底，该底属于抽象的，好像从未存在一样，这就像频响曲线画在纸上与电脑里没有关系，它只表现为特定技术标量与时间的响应关系，如此抽象一件事，它本身又如此具像，填补这个冲突的中间环节就是抽象的底，通俗的形容就是不论频响曲线描绘在纸上还是电脑里，对于一个理想的平直的频响曲线，它都是描绘在无色的抽象底上
然后，所有不平直的频响曲线，都等价该无色底有色化，即一个非平直频响曲线可以认为依然是平直的，只是它的抽象无色底被染色了，染色底相对于无色底都属于复合底，一个底色可以看成另外一个频响，也可以看成一个被染频响，成为一个复合底后既可以看作加染频响也可以看作给底上色
多数情况下，染色都染的非常杂乱，偶尔，也会完美的染出一些特征底色，这种情况下，这个带色的频响曲线表现的完全不平直，但因其可以分解为平直的无染频响与平直的有染频响，且有染频响是无色底被特征底色加染，这个不平直的频响曲线“同时表现出二种结果”，一种是频响上的特殊，一种是“音色”上的特殊，比如这些形容词：松香味，木头味，纸味，萝卜味
